晋剧文场二胡定弦，晋剧二弦定音

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戏曲简谱没有加和弦怎样弹？

每个和弦有自己的转位，但是通常情况下，电子琴的左右自动伴奏是不能识别和弦转位的，因此你的左右伴奏弹一个和弦中的任何一个转位都可以，最后得到的效果都是相同的，比如C大调，如果你弹135，351，513三个中任何一个所得到的最后效果都是一样的

和弦是西乐重要手法和技术。而中国的传统戏曲却不怎么重视和弦。不但简谱中没有加和弦甚至不提倡照谱伴奏。这也是中西乐演奏方法的差异之一。以京剧伴奏为例，传统京剧伴奏只有三四件乐器，重在托腔保调突出演员的演唱，否则视为喧明夺主。旧时演出演前不对戏，全凭台上见。在大概原则下常有即兴改动和发挥，这就要求伴奏者必须能随机应变而不能照本宣科。台上拉京胡的看着演员的一举一动，是要傍角的。而做下手活的要求看京胡的尺寸和交待，所谓傍胡琴。如果乐队人人看演员势必一个人一个理解，不乱套才怪。而西乐演奏一切强弱快慢全标在谱上，况且还有下面负责排练台上负责协调的指挥。且不主张即兴改动。中国戏曲的伴奏灵活随机性更大些。致于戏曲乐队中各声部各种乐器对音符的繁简增删处理，对声音的强弱长短控制也是有约定俗成的规矩。至于改革的戏曲伴奏乐队中加了规模不小的管弦乐队那演奏谱中是应该有和弦的。

也不是绝对没有标注和弦的戏剧简谱。我见过一本传统豫剧唱腔集，把板胡和二胡旋律分开记谱来演奏表现和弦，而不是像现在的记谱方法加以标注。

以前豫剧传统戏文场乐队简单，也就是板胡、二胡、高音三弦和笛子以及低音胡，没有现在的和弦乐器，但是为了演奏出和弦效果，板胡和二胡在定弦方法上做了巧妙的安排。板胡里弦定G，外弦定C 的4度定弦方法，按降E调走旋律；二胡按5度定弦，里弦定降B，外弦定F，按降E调走旋律。传统豫剧乐队伴奏主要奏过门，演员演唱时乐队一般不跟腔，只演奏过门。听一听马金凤的唱段就清楚了。以前没有扩音设备，演员演唱时乐队跟腔观众就听不去唱的啥。谈到和声，老艺术家巧妙的安排演员与乐队，二胡与板胡之间形成和声。比如豫剧板胡音域窄，中音3到高音5共10度音程，演员唱腔中的中音1、2，板胡只能用高音1和2代替，形成8度和声关系，乐队中二胡和板胡也是8度和弦，统称“老少配”。而且传统豫剧乐队在演奏中，板胡和二胡各有自己的演奏旋律，形成5度或者8度和弦。如豫剧二八板过门，板胡演奏：0 76 | 5 53 | 21 76 | 53 56 | 1. 2 | 35 32 | 12 76 | 5 — |，二胡演奏旋律就和它形成和弦效果。如：0 36 | 5 53 | 25 55 | 53 32 | 1. 2 |56 53 | 12 76 | 5 — |。

笙是民族乐器中唯一一种和声乐器，笙加入的戏剧乐队后，烘托了气氛，丰富了戏剧音乐旋律的进行，解决了简单乐队效果“干巴巴”的问题。所以说戏剧简谱有它的记谱特点，不使用和弦记谱法，而是用演奏技巧实现和弦效果。不知以上阐述是否让你满意，请指正。

这个问题不好说，不同与民族乐器的八度和弦，也不同与欧美大大小调。在戏曲里面只相当于贝斯,但是不能像欧美风格，以服侍霸气的心态编辑，民族乐器=饥国/任凭系统次品，不能做老小，没有铜管乐器响亮，没有电子琴，贝斯低沉。欣赏视野环境造成,现在属于创新。雾墨良材，不值钱。其它民族乐器跟着死谱跑，电子琴呢？做老老大付出，挣老小的钱。死班子倒是可以做，跑场子 建议不干

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