二胡手指功能介绍，二胡手指功能介绍图

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拉二胡怎样锻炼左手指的灵活度？

有溜手的练习曲，由慢到快。每次拉琴前先拉30分钟。日常活动手指法：握拳后，依次松开食指、中指、无名指、小指，轮回2分钟；然后反转2分钟。无事时就可以练，演出前效果很好，可以试一试。体会后就知道了。

拉二胡怎样掌握手指的轻重？

您好，拉二胡掌握手指的轻重是二胡演奏中对力量的控制和运用的把握程度,它是音乐表现的一个重要手段.好的力度布局,能更鲜明地体现出乐曲的结构层次,更深刻地表达出乐曲的情绪,使演奏更具有表现力和感染力.在实际的演奏中,力感往往通过旋律线的运动特点形成丰富的力联系,构成千变万化的音响色彩.在音乐作品中,音准也节奏是音乐表现的基础,而力度与速度则是艺术表现的手段.在这些重要因素中,尤以力度无从衡量、难以界定.演奏者对于力度变化程度的把握,需要经过预先的内心感觉和想象,带动两手技法的应用,并将实际产生的音响效果通过听觉反馈给大脑进行感觉上的调整后,... 展开 力度是二胡演奏中对力量的控制和运用的把握程度,它是音乐表现的一个重要手段.好的力度布局,能更鲜明地体现出乐曲的结构层次,更深刻地表达出乐曲的情绪,使演奏更具有表现力和感染力.在实际的演奏中,力感往往通过旋律线的运动特点形成丰富的力联系,构成千变万化的音响色彩.在音乐作品中,音准也节奏是音乐表现的基础,而力度与速度则是艺术表现的手段.在这些重要因素中,尤以力度无从衡量、难以界定.演奏者对于力度变化程度的把握,需要经过预先的内心感觉和想象,带动两手技法的应用,并将实际产生的音响效果通过听觉反馈给大脑进行感觉上的调整后,再由大脑支配左右手对具体演奏技法中的力度进行协调,使演奏力度能够在合理的对经中持续变化.演奏过程实际上是一个信息反馈和调整的过程,任何演奏实质上都是人的感知、联想、表象、记忆等心理活动在动作上的反映.什么样的心理状况,就会出现什么样的效果,这也正是所谓"心有所思,意有所指"才能"手有所动".因素与之相互融合,这样才能取得最佳的力度效果,继而丰富音乐情感的变化.二胡演奏是一门综合性很强的艺术学科,它与人的审美、生活阅历、形象思维、情感联想、文化内涵、艺术修养有着密切的内在联系,演奏者在音乐感觉是通过对乐曲内容的理解,并集合以上各种因素产生的.但在实际操作中,二胡演奏是在两手技法相互融合下完成的,左右手的技法训练都很重要。

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二胡的垫指滑音，无论是上滑还是下滑，三或四个手指都要按在弦上吗？为什么呢？

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二胡的垫指滑音，无论是上滑还是下滑，三或四个手指都要按在弦上吗？为什么？

垫指滑音是江南丝竹风格曲调中的左手技巧之一，凡江南丝竹风格的曲子中好多地方的小三度产生滑奏时常采用定把滑指，在老一辈演奏家叫做＂带音＂，如今所有教科书上都统称＂垫指滑音＂，通俗讲叫＂满把抓＂。

二胡在演奏江南丝竹风格的曲子时，左手有五个技巧，你只学会了垫指滑音，那其他四种不会，你只会了左手技巧，右手还有好几种弓法技巧不会配合左手，那你拉出的《江南春色》、《苏南小曲》、《二泉映月》等曲就没有江南丝竹风味！江南文化名人冯英子先生早年说得好：＂非江南山水，不能产生江南丝竹，非江南丝竹，不能衬托出江南山水＂。

对于垫指滑音的左手技巧，现代曲谱上都用一个带箭头的连音符，中间点一个点儿，这是鲜明的标注，其实你在演奏江南丝竹风格的曲子时，见到这些小三度滑音的音符，都可以不用移把，你移把滑奏了，内行就知你不懂江南丝竹风格的左右手技巧。正如好多人拉《二泉映月》中不恬当的换把一样。

垫指滑音的特点就是为了不换还要奏出滑音的特点，只要来一个满把抓，定把时三个手指往上方一抓拢。

比如D调上把5 3具体放慢应当就是：

先用中指、无名指、小指分别按在3、4、5三个音位上，先拉出5音，在轻微压弦的同时，小指先滑至三指4音时，小指离弦，无名指接替小指继续滑奏，当无名指接近3音时，无名指离弦，由中指奏出＂3＂音。在慢速练习时就听出三个音5、4、3、当你练熟快速满把一抓时就是一种浓郁江南特色的很委婉的滑音效果。

题主人问是不是拉奏垫指滑音时，无论上滑下滑都是三个手指按在弦上？垫指滑音产生的是下滑音效果，即是从5往3音滑动，如果在产生下滑音之前将三个手指滑向5音，5再向3滑，这样就不叫垫指滑音了，而是产生了一个回滑音的效果。这种效果在《二泉映月》的定把一指滑小三度时用到上下滑动，但也要讲究主次分明，往高音滑时重，往低音滑轻稍婉转，才显出刚中带悲怆感。

你有没有细看朱昌耀大师拉《苏南小曲》和《江南春色》，他在遇到垫指滑音前，四个手指张开抬高，然后按弦满把收拢，四指滑动中收拢，既优雅又动听的江南特色。

到此，以上就是小编对于二胡手指功能介绍的问题就介绍到这了，希望介绍关于二胡手指功能介绍的3点解答对大家有用。